메트 박물관에서, Richard Avedon at Large

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아트 리뷰

"Richard Avedon: Murals"는 Met의 한 갤러리를 채우지만 "채우기"는 절제된 표현입니다. 얼굴을 정면으로 바라보고 벽을 가득 채운 이 초상화는 이미지 제작에 있어서 획기적인 사건입니다.

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제이슨 파라고

그는 Alexander Liberman의 Vogue에서 매달 가장 아름다운 모델의 사진을 찍으면서 패션 산업의 정점에 도달했습니다. 그는 밍크 코트 광고를 위해 Bette Davis와 Barbra Streisand를 촬영하고 Life의 표지를 위해 Catherine Deneuve를 촬영했습니다. 하지만 더 이상 충분하지 않았습니다. 직업적으로도 아니고 개인적으로도 아닙니다. 멤피스 암살 이후도 아니고, 시카고 폭동 이후도 아닙니다. 1968년 Richard Avedon은 예술적 위기를 겪고 있었습니다. 그는 새 카메라로 새로운 시작이 필요했습니다. 그는 뉴욕을 떠나야 했다. 그는 상상할 수 있는 가장 문자 그대로의 의미에서 더 크게 생각해야 했습니다.

"Richard Avedon: Murals"는 메트로폴리탄 미술관의 한 갤러리만 채우고 있지만, 이를 채우는 것은 절제된 표현입니다. 미국 사진의 위대한 정화기에 대한 이번 100주년 기념을 위해 Met는 컬렉션에서 가장 큰 사진 중 일부를 꺼냈습니다. Avedon의 벽을 가득 채운 그룹 초상화는 1969년에서 1971년 사이에 제작되었으며 바닥에서 천장까지 도달하고 최대 35피트의 수평 피트를 덮습니다. Abbie Hoffman, Jerry Rubin 및 Chicago Seven으로 알려진 다른 피고인들은 응시하고 구부정합니다. 폴 모리세이(Paul Morrissey), 비바(Viva), 그리고 자칭 앤디 워홀의 슈퍼스타(Superstars of Andy Warhol's Factory)가 입을 삐죽 내밀고 멋을 부리고 있습니다. 베트남에서 미국의 전쟁 노력을 이끄는 장군들과 대사들은 냉담하고 냉담한 태도를 취하고 있습니다.

미학적 힘을 제쳐두고, 이 벽화는 사진 인쇄의 이정표였습니다. 이는 사진 포지티브가 인치당 300 도트의 속도로 종이 롤에 출력되는 잉크젯 확대가 아닙니다. 이것은 전통적인 은색 젤라틴 인쇄물로, 크기를 제외한 모든 면에서 전통적이며 암실에 노출되어 있으며 제작하려면 놀라운 기술적 예리함이 필요합니다. (이 규모에서는 네거티브의 아주 작은 변형이라도 손상을 주는 틈, 덩어리 또는 기타 불규칙성을 생성할 수 있습니다.)

그러나 매우 다른, 비물질화된 사진의 순간에도 불구하고 Avedon의 1969-71년 은색 젤라틴 프리즈는 여전히 혼란스럽습니다. 말 그대로 실물보다 훨씬 큰 단체 사진, 즉 지워진 배경에 대비가 높은 흑백 단체 사진을 마주하면 인스타그램의 무한한 스크롤이 거의 문제를 일으킬 뻔했다는 질문에 답해야 합니다. 단순한 크기 외에도 사진을 돋보이고 중요하게 만들 수 있습니까?

그들을 다시 만나는 것은 든든한 일입니다. Avedon의 벽화가 뉴욕에서 마지막으로 전시된 때는 적어도 4개 중 3개였습니다. Met는 Allen Ginsberg와 그의 가족의 마지막 사진을 소유하고 있지 않습니다. 2012년에 Gagosian이 이러한 파노라마 사진을 대규모 쇼케이스에서 선보였습니다. 그곳에서 벽화는 건축가 David Adjaye가 디자인한 맞춤형 유리에 등장했으며 먼 거리에서도 볼 수 있었습니다. 여기 Met에서는 어떤 유리도 거대한 인쇄물과 여러분을 분리하지 않으며, 갤러리의 볼링장 비율은 여러분이 멀리 뒤로 물러서는 것을 방지합니다. 벽화는 서로의 얼굴을 마주하고 있습니다. 워홀의 승무원과 베트남 팀이 직접 대결하고 있으며, 기관원들은 무관심한 표정으로 누드 캔디 달링을 바라보고 있습니다.

Avedon은 패션과 상업 사진 분야에서 명성과 부를 쌓으면서도 벽화 이전에 그의 카메라를 미국 정치와 사회로 전환했습니다. 1955년에 그는 콘트랄토 마리안 앤더슨(Marian Anderson)의 지울 수 없는 초상화를 그렸습니다. 이 초상화도 여기에서 볼 수 있습니다. 눈을 감고 입술을 완벽한 O자로 움켜쥐고 그녀의 머리카락은 더 이상 링컨 기념관 콘서트처럼 차분하게 감겨있지 않고 바람에 휘날립니다. 나중에 1964년에 그는 불안한 미국의 초상화집인 "Nothing Personal"(Adam Clayton Powell과 George Wallace)을 출판했습니다. 조 루이스(Joe Louis)와 마릴린 먼로(Marilyn Monroe) — 브롱크스의 드윗 클린턴 고등학교 시절 친구였던 제임스 볼드윈(James Baldwin)이 쓴 글입니다. (10년이 지나면 Avedon은 Leonard Bernstein의 Black Panthers를 위한 악명 높은 칵테일 파티에 참석한 손님 중 한 명이 될 것입니다. Tom Wolfe는 뉴욕 잡지에서 "급진적인 시크"의 정점으로 묘사했습니다.)